La última adaptación del clásico queer termina de una forma muy ambigua, por lo que el director Joe Mantello nos cuenta ese sprint hacia la oscuridad de Michael.
Mientras Michael abandona los restos de una fiesta que organizó, y que posteriormente arruinó, deja el apartamento del Upper East Side que sirve como telón de fondo de Los chicos de la banda con una frase final asesina: "Como me dijo mi padre cuando murió en mis brazos: 'No entiendo nada de esto. Nunca lo entendí". Apaga las luces cuando te vayas".
Estas palabras, pronunciadas con serenidad por Jim Parsons al acercarse al final de una espiral descendente, han perseguido durante mucho tiempo a los espectadores de la histórica obra de Mart Crowley. En una obra cargada de preguntas - de autenticidad, de sexualidad, de intenciones - parece ser el misterio más grande que pende sobre una obra que se ha movido intermitentemente entre los escenarios de Broadway, el West End y la gran pantalla.
Encontrar el significado sigue siendo difícil. Crowley, que tristemente falleció a principios de este año, estaba feliz siendo el copiloto de los directores que dirigían su trabajo. "Él realmente me animó, y a nosotros, a hacerla nuestra", dice Joe Mantello, el director tanto del renacimiento de Broadway de 2018 como de su última adaptación de Netflix. "No fue dogmático en cuanto a un solo enfoque del material, y por eso fue increíblemente generoso. No quiero decir que se rindiera, ya que fue parte del proceso, pero era importante para él que nuestra versión fuera única para nosotros, y que quisiera intentar capturar algo que sucedió hace 50 años".
Aún así, Mantello tiene una idea de lo que Michael - su Michael - quiso decir cuando se aventuró a salir a las humeantes y ardientes calles de Nueva York en 1968. "En ese momento, se encuentra en un estado de absoluta confusión no sólo sobre sí mismo, sino también sobre el estado del mundo. Creo que está traumatizado por la sociedad, por la gente que le dice que no vale para nada y que está enfermo, y sabe que esto está mal. Pero no puede resolverlo por sí mismo, y trata de encontrar respuestas y valor en su vida en un mundo que no le da ninguna respuesta."
En la última escena de la película, su lento caminar cobra velocidad al apagarse en la oscuridad, y finalmente se pone a correr mientras la música jazz gime hasta los créditos finales. "Lo que la película espera captar cuando salga de ese apartamento es cómo se podría argumentar que está huyendo de algo, o corriendo hacia algo. Ambas cosas tienen el mismo valor en su núcleo, y aún así no tiene ningún tipo de sentido para él".
Como hombre gay que lucha con la adicción, y un sentido roto de sí mismo, no está claro si hay algún consuelo para el antihéroe de Los chicos de la banda. "Creo que la mayoría de las partes más oscuras de esta historia se remontan a ese nivel de no permitirme ser quien realmente soy", dice Parsons de su interpretación como Michael. "Y más allá de eso, el hecho de que no me guste y de que me hayan enseñado a no que no me guste ser lo que soy, el miedo a perder el amor si soy totalmente quien soy". Se podría argumentar que mientras Michael corre hacia la oscuridad, la sensación de ligereza o iluminación se le sigue escapando.
Tal nihilismo da crédito a los críticos que han despreciado durante mucho tiempo a Los chicos de la banda como una obra que erróneamente enreda la experiencia gay en nada más que la miseria. Pero para Matt Bomer, al que vimos en American Horror Story y que aquí interpreta a Donald, la antigua pasión de Michael, son las observaciones de su propio personaje las que apuntan a una conclusión más brillante. Antes de que Michael se vaya, pide la hora. "Es temprano", responde Donald, y para Bomer, esa simple respuesta significa mucho más. "Es una frase intencional. Eran los principios del movimiento por los derechos de los gays, Stonewall había sucedido solo meses después, y a menos que se produjera un cambio, estábamos obligados a repetir estas noches una y otra vez".
El cambio llegó. Las mismas calles que se tragan a Michael al final de la película pasan a ver la protesta, la ira y el levantamiento en 1969, cuando las personas LGBTQ+ se defendieron en masa contra las redadas policiales en el ahora famoso Stonewall Inn. Se considera uno de los momentos más importantes de la historia gay, y se convirtió en el predecesor espiritual de las marchas del Orgullo en todo el mundo.
Como dice Mantello, Michael puede estar huyendo de algo... o de hecho, hacia algo. Sin embargo, miles como él se encontraron corriendo contra la marea, hacia un espacio más ligero, visible y seguro a medida que el movimiento por los derechos de los homosexuales ganaba fuerza. Hay muchas posibilidades de que Michael estuviera entre ellos.
FUENTE: Esquire Latinoamérica
